在室外進(jìn)行器物攝影，經(jīng)常會(huì)遇到主體物雖好，但背景卻過于雜亂無章，嚴(yán)重妨礙畫面結(jié)構(gòu)整體美感的情況。設(shè)法讓雜亂的背景虛化，使之成為“虛化背景“，以虛托實(shí)，虛實(shí)相襯，將會(huì)產(chǎn)生良好的畫面效果。

　　背景影像的虛實(shí)，取決于以下幾個(gè)主要因素：鏡頭焦距的長(zhǎng)短，光圈的大小，背景器物距離主體物的遠(yuǎn)近等。鏡頭焦距越長(zhǎng)，光圈開得越大，背景器物距離主體物越遠(yuǎn)，背景影像就越虛化；反之，背景影像的虛化程度就比較小，甚至不虛化。因此對(duì)主體物的主要部位對(duì)焦應(yīng)該非常精確，調(diào)焦工作可以通過三腳架的前腳作輕微的前后移動(dòng)來進(jìn)行，這種調(diào)焦方法，既方便又準(zhǔn)確，不妨一試。

　　 二、生活人像的拍攝

   人，是各民族社會(huì)生活的主體，是物質(zhì)民俗、精神民俗和社會(huì)民俗的創(chuàng)造者，因而是民俗攝影所反映的主要對(duì)象之一。

   生活人像攝影，是區(qū)別影室人像而提出的。主要表現(xiàn)的是各民族各種人物及其活動(dòng)情節(jié)，反映的是一定的民俗生活主題。但也十分強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。在人物攝影創(chuàng)作中，要表現(xiàn)好人物的形象，必須做到以形寫神，形神兼?zhèn)?。這就要抓好人物的神態(tài)、姿態(tài)、皮膚質(zhì)感等。一幅好的生活人像作品，不是就人照人，一般地表現(xiàn)民族的人物，而是表現(xiàn)出比真實(shí)的人看起來更美、更生動(dòng)、更有民族特色和民族氣質(zhì)，為此，在實(shí)踐中應(yīng)注意掌握以下要領(lǐng)：

1 ． 要注意臉部表情的處理

　　通過人物的臉部表情及神態(tài)，來表現(xiàn)人物的性格，反映其精神風(fēng)貌，是拍攝生活人像時(shí)應(yīng)掌握的一條重要原則。

　　這就要特別注意拍攝的瞬間，在極短的時(shí)間內(nèi)，迅速掌握被攝人物的生動(dòng)神態(tài)，運(yùn)用自己的攝影技巧熟練地拍攝下來。人物典型神態(tài)的流露，往往只在一瞬，抓住了這一瞬間，就抓住了最能代表人物理學(xué)性格的神態(tài)。世界上沒有絕對(duì)相似的人，人各有特征，精神面貌各有差異。由于民族、地區(qū)、年齡、性別、職業(yè)的不同，而形成的外部特征和內(nèi)在性格各有不同。滿臉皺紋的老人與朝氣蓬勃和年輕人是不同的，城鎮(zhèn)職業(yè)女性與飽經(jīng)風(fēng)霜的農(nóng)婦是不同的。即便是同一年齡段同一性別的人，由于民族、地區(qū)的差異其外部特征和內(nèi)在性格也有很大差別。這就需要作者在拍攝前對(duì)被攝對(duì)象的外表特征要有認(rèn)真的觀察和分析。找出能代表其性格的外部神態(tài)，并加以突出的表現(xiàn)。外貌最重要的部位是臉，人的神態(tài)主要由臉部表達(dá)出來，尤其是拍攝近景的胸像和特寫的頭像時(shí)，對(duì)臉部表情更要仔細(xì)。

2 ． 要注意皮膚的處理

　　皮膚是人體外表的重要組成部分，它對(duì)人的精神面貌和畫面的影調(diào)有重要影響。皮膚豐潤(rùn)、影調(diào)明朗，能表現(xiàn)出人物的喜悅的神情和開朗的性格；皮膚憔悴，影調(diào)低沉，表現(xiàn)了人物憂郁的精神狀態(tài)和性格的孤僻。所以，拍攝中要注意把人物的皮膚和年輕人的皮膚當(dāng)然不同，但都要把皮膚的質(zhì)感體現(xiàn)出來。

　　在生活人像攝影中，拍攝角度的稍微變化，對(duì)人物面部形象的表現(xiàn)就會(huì)產(chǎn)生不同的效果。拍攝角度的變化一般可分為：正面、九分面、八分面、七分面、六分面、側(cè)面等幾種；在高度方面又分為俯拍、平拍、仰拍三種。正面和九分面可清楚的表現(xiàn)出被攝者的五官，看到人物正面的形象；八分面和七分面可表現(xiàn)出被攝者的眼睛、鼻子及側(cè)面的某些特征，能表現(xiàn)出人物的頭型，頭上的裝飾品等；六分面和側(cè)面可突出的表現(xiàn)被攝者的側(cè)面輪廓，清楚地描繪出額頭、鼻子和口部的線條及型式樣。這里，關(guān)鍵的是作者要根據(jù)被攝者的臉部特征，選擇合適的角度，盡可能地表現(xiàn)出臉型上的美的部分。

　　拍攝生活人像，選用全適的鏡頭也很重要。通常應(yīng)使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，距離兩米開外拍攝人物理學(xué)，因?yàn)榫嚯x太近會(huì)產(chǎn)生透視變形效果。例如用低角度拍攝，人物腿部變長(zhǎng)，頭部變??；而用高角度近攝，人物理學(xué)頭部很大，身軀變小。因此，人物攝影不宜選用廣角鏡頭，以使用 50mm 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和 80mm 或 75mm 中焦鏡頭，拍攝人物臉部特寫，應(yīng)選用 135mm 的中長(zhǎng)焦鏡頭。

3 ． 要注意手的運(yùn)作的處理

　　手的動(dòng)作，能表現(xiàn)出人物理學(xué)的心理狀態(tài)。勞動(dòng)時(shí)，手的動(dòng)作和人的精神面貌是一致的；唱歌跳舞時(shí)，手的動(dòng)作和臉部表情是和諧的；講話時(shí)，許多人也常常用手勢(shì)表達(dá)思想感情。所以，作者一定要注意被攝人物在不同的心情下，手的不同動(dòng)作。身體的姿態(tài)對(duì)表現(xiàn)人物的情緒起著重要作用。在表現(xiàn)身體姿態(tài)時(shí)，要生動(dòng)活潑，自然大方，避免呆板。總之，各種姿態(tài)都要有助于表現(xiàn)人物的精神面貌。

4 ． 生活人像攝影用光

　　生活人像攝影的用光，基本是以自然光為主，有時(shí)輔以閃光燈拍攝。

A 正面光。正面光也就是順光，可使被攝人物受光面大，獲得明朗的平調(diào)效果，但明暗反差不大，缺乏立體感。所以在利用自然光的正面光拍攝時(shí)，可稍偏一點(diǎn)照射角度，這樣既可以取得與正面光拍攝的相同效果。又能使臉部產(chǎn)生一點(diǎn)陰影，從而鮮明有力的表現(xiàn)出人物的立體感。

B 側(cè)光和側(cè)逆光。側(cè)光和側(cè)逆光能使被攝人物理學(xué)受光面較小，造成較大的明暗反差，影調(diào)對(duì)比較為強(qiáng)烈，能表現(xiàn)出人物的立體感。但人物的臉部黑影較明顯，可使用反光工具反光，使陰影部分得到必要的輔助光。反射光要高于照相機(jī)的位置，使光線從上往下反射，免得出現(xiàn)下明上暗的反?，F(xiàn)象。同時(shí)還應(yīng)注意反射光不要過強(qiáng)。采用側(cè)光和側(cè)逆光時(shí)，照相機(jī)鏡頭應(yīng)盡可能加用遮光罩或用其它方法遮擋，以避免光線射入鏡頭而產(chǎn)生霧翳現(xiàn)象。

C 逆光。逆光拍攝人物照，成敗的關(guān)鍵在于光線的處理。比如，在逆光下，倘若能使人物頭頂被陽(yáng)光照射形成一束光環(huán)，背景襯以深色的建筑物或樹叢、山坡、畫面就會(huì)十分悅目。但按正常感光，人物臉部會(huì)發(fā)黑，此時(shí)如有一塊反光板反射部分光至人物臉部，或者以閃光燈作為輔助光源，便能降低反差，使人物臉部不致過黑。但是閃光燈射出的光線比較強(qiáng)烈，照射到人物臉部容易使人物面部顯得生硬。因此，使用時(shí)在燈前罩一層薄的白布，可以使燈光變得柔和。這樣拍出的照片就比較理想了。

D 散射光。用散射光拍攝人物，即有受光照射的效果，又有明暗反差不太強(qiáng)烈的柔和影調(diào)，也不必用反光工具輔助照明，很適宜拍攝人物照。在黃昏或黎明，陽(yáng)光不太強(qiáng)烈，可利用云彩作襯托，能拍出別有情趣的人物作品。但這種光線會(huì)使人物形成半剪影狀態(tài)，不能區(qū)分人體的細(xì)部。陰天的散射光，由于沒有明顯的方向性，拍出的人像反差低，效果一般較平淡。

　　在室內(nèi)拍攝人物照，可根據(jù)窗戶進(jìn)光的多少，進(jìn)行不同處理。若室內(nèi)只有一扇窗戶進(jìn)光，可采用順光或側(cè)光拍攝。順光能獲得平調(diào)的畫面效果，缺乏層次，特別是當(dāng)人物和背景的亮度接近時(shí)，會(huì)使人物和背景有重迭在一起的感覺。側(cè)光較易表現(xiàn)人物的立體感，但照片的反差大些，需要輔助光。室內(nèi)若有相對(duì)的兩扇窗戶進(jìn)光時(shí)，對(duì)人物造型較為有利。一面窗戶的光線為主光，另一面窗戶的光作輔助光或背景光。這樣可以獲得豐富的影調(diào)。如受條件限制人物的方向、位置不便隨意變動(dòng)時(shí)，就要避免或遮擋不利于造型的光線，加強(qiáng)有利于造型的光線。

5 ． 生活人像的影調(diào)

　　人物攝影的影調(diào)，是指照片上的黑白密度。影調(diào)可以表現(xiàn)人物的性格，不同的影調(diào)也可以表現(xiàn)人物皮膚的不同質(zhì)感。照片的影調(diào)，可通過光線處理和洗制條件來控制。常見的人物照，按影調(diào)的明暗淡濃程度可分為以下幾類。

A 高調(diào)。畫面大部分是明亮的淡影調(diào)，黑色影調(diào)只占少部分，這類照片屬于高調(diào)，也叫明調(diào)。它能給人以清新明快的感覺。拍這類照片時(shí)，應(yīng)盡量減少人物身上的陰影，或使陰影部分減淡，服裝和背景也要選擇淺的顏色，這樣會(huì)產(chǎn)生較好的高調(diào)效果。高調(diào)人物照，靠淡影調(diào)的細(xì)微變化來表現(xiàn)形象，但也可以有少量較深的影調(diào)用以表現(xiàn)人物某些部分。

B 低調(diào)。低調(diào)也叫暗調(diào)。其特點(diǎn)是和高調(diào)人物照相反，畫面上大部分都是較深的調(diào)子，盡量避免和少用亮調(diào)子。它給人以深沉、莊重的感覺。服飾和背景通常以深色為主。一般采用側(cè)進(jìn)光或側(cè)光，使被攝者面部陰影大一些，依照被攝者面部的亮度曝光，使亮面再現(xiàn)為中等明暗的調(diào)子。個(gè)別是的低調(diào)人像也可以用順光拍攝，但曝光量要少，以便將面部再現(xiàn)為暗調(diào)。

C 中間調(diào)。中間調(diào)是相對(duì)高調(diào)和低調(diào)而言的，其畫面上明暗影調(diào)分布比較正常，是人物攝影中常見的一種。這類照片給人的感覺既不偏于明快，也不偏于凝重。畫面上允許有大面積的淡調(diào)子，也允許有一定面積的深調(diào)子，有較豐富的中間層次。

　　此外，在談?wù)撊宋飻z影的影調(diào)時(shí)，除了以上明暗不同外，還有影調(diào)的軟硬之分。實(shí)踐中，許多人物攝影作品就是用柔和、朦朧的軟調(diào)拍攝的，自然也有與軟調(diào)相反的、反差大的硬調(diào)作品。所以，不妨對(duì)這兩種調(diào)子也分別做一研究。

D 柔調(diào)。柔調(diào)人物照的特點(diǎn)是畫面的影調(diào)配置比較朦朧，而且多半是用中等明暗的調(diào)子。（在黑白照片上是灰影調(diào)；在彩色照片上是中等明暗的色調(diào)）去描繪被攝者的形象。亮調(diào)子較少，深暗的調(diào)子更是少用或不用。它給人的視覺感受是比較輕盈、明快，有一種清淡、愉悅的感受。這種柔調(diào)人物照的拍攝技巧是，盡量運(yùn)用散射的柔和光線，而且光比要小，要避免畫面中出現(xiàn)明顯的深色調(diào)子。要瞄準(zhǔn)中間影調(diào)的部位測(cè)光，并根據(jù)它的反射亮度曝光。同時(shí)，拍攝過程中常常在照相機(jī)鏡頭上加用柔光鏡。柔光鏡不僅可以使畫面的調(diào)子柔化，也能使影調(diào)進(jìn)一步變淺。

E 硬調(diào)。硬調(diào)人物照的特點(diǎn)與柔調(diào)人物照恰恰相反，它主要是運(yùn)用明暗兩極的影調(diào)（比如黑白照片上的黑調(diào)子和白調(diào)子）構(gòu)成影像，光比大，而中間調(diào)子很少。這種影調(diào)處理方法常常用來表現(xiàn)被攝者處在明亮的光線之下，或者采用日光拍攝時(shí)表現(xiàn)一種暑熱的感覺。在曝光技巧上，要分別測(cè)量被攝者臉部亮面和陰影的亮度，然后折衷曝光?；蛘吒鶕?jù)臉部亮面與陰影的綜合亮度曝光。硬調(diào)人物照雖然有以上造型效果，但由于它對(duì)于被攝者皮膚的質(zhì)感表現(xiàn)不充分，所以除了特殊需要時(shí)，一般不采用。

　　以上調(diào)子各有特點(diǎn)，畫面效果各有不同。在拍攝中要根據(jù)不同民族的人物特點(diǎn)及作者的表現(xiàn)意圖，采用不同影調(diào)借以烘托人物，表現(xiàn)出人物的外表與內(nèi)在素質(zhì)的關(guān)系，通過外表的拍攝來刻劃人物的精神面貌和內(nèi)心世界，從而拍出更多更好的民族生活的人像作品。

　　三、民俗環(huán)境的拍攝

　　民俗環(huán)境，是經(jīng)過人們勞動(dòng)改造過的自然環(huán)境。在各族人民生活的自然環(huán)境中，只要認(rèn)真觀察，善于取舍，到處都有反是非曲直當(dāng)?shù)孛袼滋厣木吧梢耘臄z。如錦繡的梯田，廣闊的田野，茂密的山林，古樸的建筑等等可以表現(xiàn)無究。一般村寨小景也可以創(chuàng)作出動(dòng)人的作品。

1 ． 自然環(huán)境

　　用高角度拍攝能展示自然環(huán)境的大場(chǎng)面壯觀景象。這類作品要求景深大，線條和影調(diào)分明，氣勢(shì)磅礴，透視效果好，深遠(yuǎn)感強(qiáng)烈。若平視或仰視拍攝，則難以表現(xiàn)好大地的氣象萬(wàn)千。拍攝自然環(huán)境時(shí)，不應(yīng)使自己的眼睛只看到田野和植物的色調(diào)或面積的大小變化，更要注意山川、河流、林帶、道路、田埂等在畫面中的位置和對(duì)構(gòu)圖的影響。這些景物可加強(qiáng)畫面的線條變化，層次與深度，能用以渲染氣氛，突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)魅力。

　　采光方法運(yùn)用得當(dāng)，是拍好自然環(huán)境的基本條件之一。多用側(cè)光和頂逆光，在畫面上的造型效果較佳，可達(dá)到立體感強(qiáng)，層次多，景物輪廓明朗，線條清晰。在同一景物中，若改用順光，整個(gè)畫面會(huì)變得平板、單調(diào)，景物層次少，畫面上的深度效果也出不來。全用大逆光也不行，被攝景物在畫面上占的面積過大時(shí)，容易形成漆黑一團(tuán)。

　　此外，對(duì)云、雨、霧、霞等自然條件的得體運(yùn)用，也是拍攝自然環(huán)境時(shí)營(yíng)造畫面氣氛的重要手段。有人說陰雨天氣無法拍攝好自然環(huán)境照片，但大量實(shí)踐表明，陰雨天卻是表現(xiàn)的有利時(shí)機(jī)。陰雨天，由于陽(yáng)光透過厚厚的云層才能到達(dá)地面，從用光的角度說，此時(shí)的光線等于加了枚柔光鏡，比烈日當(dāng)空的“頂光“要柔和得多。拍攝時(shí)用彩色膠卷比較適宜。這樣，只要注意納入一點(diǎn)暖調(diào)色彩，如紅橙色的花卉或衣服，使前景中的色彩和霧蒙蒙的背景形成色彩反差，拍成的作品同樣十分悅目。通過天氣的變化加強(qiáng)對(duì)大自然氣氛的刻畫，或造成懸念，產(chǎn)生聯(lián)想，或構(gòu)成特有的意境，使畫面形象具有詩(shī)情畫意。一幅反映自然環(huán)境的照片，如果缺少云、霞、或霧氣來活躍畫面，就象炒菜缺少調(diào)料一樣平淡無味。云、霧、霞就是攝影的調(diào)料，而掌握拍攝時(shí)機(jī)和角度，抓取瞬間，就是攝影藝術(shù)的火候。

2 ． 村寨小景

　　拍好村寨小景，也是民俗攝影中常遇到的題材，大場(chǎng)面雖然能表現(xiàn)自然遼闊壯麗的景色，但村寨小景也同樣富于詩(shī)意，在美的欣賞中給人以啟迪，使各族人民更加熱愛生活，熱愛家鄉(xiāng)，陶冶思想情操。拍好村寨小景，應(yīng)選取有特色，有情趣，多層次的景物，特別要注意周圍景物的特征，認(rèn)真觀察陰雨晴霧的變化，尋找最好的角度和理想的光線效果，以相應(yīng)的景物作陪襯，當(dāng)即立斷地按動(dòng)快門。選擇的拍攝對(duì)象，如民居、田間、古建筑、池塘、溪流、椰林等等。村寨小景的拍攝并非靠單純的攝影技巧取勝，而其更包含著作者對(duì)民俗生活的熱愛，是在深刻的感受中產(chǎn)生的美的結(jié)晶。

3 ． 畜牧活動(dòng)

　　民族地區(qū)畜牧活動(dòng)的拍攝，也是民俗攝影的內(nèi)容之一。在民俗攝影和其它攝影藝術(shù)形式中，表現(xiàn)放牧的鏡頭較多。但如何拍攝的更有民俗風(fēng)韻、更有鮮明的地方特色和給人以自然美的享受，卻不是一件容易的事情。如拍攝草原放牧情況，平視拍攝就很難表現(xiàn)出“風(fēng)吹草低見牛羊“的遼闊氣勢(shì)，只有采取高角度拍攝，才能使視野開闊，深遠(yuǎn)感強(qiáng)，畜群的層次多，才能使構(gòu)圖有變化。這通常要將拍攝點(diǎn)選在畜群附近的高地上，居高臨下拍攝。選擇背景亦應(yīng)盡量尋找有代表性特征的山包、樹木、河流等地形，或獨(dú)特樹種、地貌等。形象特點(diǎn)突出，使人一看就大體知道是哪一地區(qū)、民族的景象。

　　拍畜牧情景，很多人只注意反映畜群的活動(dòng)場(chǎng)面，這是需要的。但都拍這種場(chǎng)面，就難免給人千篇一律之感。我們還應(yīng)從放牧生活中去挖掘那些有情趣的細(xì)節(jié)，有特點(diǎn)的鏡頭，如放牧人的動(dòng)作、情感，個(gè)別牲畜的活動(dòng)，人與畜的感情交流情節(jié)，借助云朵、霞光、炊煙等活躍畫面。拍羊群、馬群、駱駝群，多采用逆光，側(cè)逆光，將被攝體勾勒出生動(dòng)的輪廓光，再襯以燦爛的云霞，濃郁的樹叢，盛開的鮮花等，就會(huì)賦予主體形象以美的感染力。

  　四、民間競(jìng)技的拍攝

　　民間競(jìng)技，包括各民族的文化體育活動(dòng)，傳統(tǒng)技藝比賽項(xiàng)目，不僅有一定的競(jìng)爭(zhēng)性，還有濃重的實(shí)用性、表演性和娛樂性。我國(guó)各民族都有屬于本民族本地區(qū)獨(dú)有的民間競(jìng)技活動(dòng)。盡管種類繁多，內(nèi)容與形式千差萬(wàn)別，但活動(dòng)的基本規(guī)律是相通的，可掌握的。只要把握住它們有規(guī)律性，就拿到了拍攝成功的鑰匙。

　　競(jìng)技性攝影的主要特征是大動(dòng)態(tài)攝影。多數(shù)項(xiàng)目是在激烈的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行的。被攝者動(dòng)作的速度、力量、難度、造型和生動(dòng)的表情等等，都在“動(dòng)“中表現(xiàn)出來的。而各種“動(dòng)“的瞬間，往往又是最緊張、最精彩的畫面。這就要求攝影者要在暫短的時(shí)間內(nèi)取景、抓拍，否則就會(huì)錯(cuò)過機(jī)會(huì)。同時(shí)攝影教者要在暫短的時(shí)間內(nèi)取景、抓拍，否則就會(huì)錯(cuò)過機(jī)會(huì)。同時(shí)攝影者還需要熟悉所要拍攝項(xiàng)目的活動(dòng)規(guī)律、比賽規(guī)則，充分運(yùn)用能顯示動(dòng)感的各種攝影技法，虛實(shí)結(jié)合的進(jìn)行拍攝。下面就民間競(jìng)技攝影的有關(guān)問題做一簡(jiǎn)要探討。

　在動(dòng)態(tài)攝影中，有時(shí)適當(dāng)?shù)厥褂脼V色鏡可增強(qiáng)畫面的藝術(shù)效果。例如，用黑白片拍攝運(yùn)動(dòng)場(chǎng)全景，如果此時(shí)天空晴朗并且有白云浮動(dòng)，可以使用黃色濾色鏡使蘭天變暗，白云突出，從而使整個(gè)畫面顯得開闊、明朗。相反，若不使用濾色鏡則會(huì)顯得比較平淡，失去光彩。

　在室外進(jìn)行的競(jìng)技拍攝，一般使用 ASA100 （ GB21 °）的膠卷即可獲得滿意的效果。而在室內(nèi)拍攝，這種膠卷就很難取得較好的效果。因?yàn)槭覂?nèi)照明的亮度要比室外暗得多，而競(jìng)技攝影所需快門速度通常要 1/300 秒以上的快速，要使膠卷準(zhǔn)確曝光就必須開大光圈，有時(shí)光圈開到最大仍達(dá)不到準(zhǔn)確曝光的要求。這時(shí)應(yīng)使用感光度在 ASA400 （ GB27 °）以上的膠卷，才能達(dá)到要求，才能把較快的動(dòng)作清晰地拍攝下來。在少數(shù)情況下也可以使用閃光燈進(jìn)行光線補(bǔ)償，那就例外了。

　　有些情況下的競(jìng)技攝影還應(yīng)使用遮光罩，以防止雜光進(jìn)入鏡頭。在拍攝大場(chǎng)面的照片時(shí)，應(yīng)當(dāng)用三角架固定照相機(jī)，這樣拍出的照片即使放得很大，也可以獲得清晰的圖像。

 有計(jì)劃有重點(diǎn)地拍攝

　　一個(gè)大型的民族競(jìng)技活動(dòng)，往往時(shí)間長(zhǎng)，內(nèi)容多，如何在即定的時(shí)間內(nèi)拍下所需要的照片，而避免在拍攝過程中的盲目性，事先需要有一個(gè)拍攝計(jì)劃。首先利用各種途徑了解競(jìng)技活動(dòng)的程序。然后確定自己的拍攝項(xiàng)目（一般和重點(diǎn)要有所區(qū)分），排列出拍攝表，依次拍攝。

　　拍攝中要以有民族特色的項(xiàng)目為重點(diǎn)。各民族的競(jìng)技活動(dòng)內(nèi)容豐富，形式多樣，幾乎每個(gè)民族都有自己獨(dú)特的表演。例如，同樣是摔跤，蒙古族與朝鮮族不僅跤服不同，而且比賽的方式也不一樣。朝鮮式摔跤，開賽前雙方先抱好，而蒙古族的摔跤，開賽前對(duì)手是分開的。蒙古族摔跤手進(jìn)入場(chǎng)地時(shí)的動(dòng)作很有特色，又有舞蹈的美感，還有虎視眈眈的競(jìng)爭(zhēng)氣氛，很有拍攝價(jià)值。有些少數(shù)民族的運(yùn)動(dòng)會(huì)，不僅經(jīng)賽項(xiàng)目別有特點(diǎn)，獎(jiǎng)品也是很獨(dú)特的。有獎(jiǎng)勵(lì)馬的，獎(jiǎng)勵(lì)牛的，還有獎(jiǎng)勵(lì)駱駝的，攝影者若將這種獨(dú)特的獎(jiǎng)品作為前景，透過栓在場(chǎng)地上披紅戴彩的黃牛，拍攝場(chǎng)地中央龍爭(zhēng)虎斗的比賽場(chǎng)面，肯定會(huì)使畫面洋溢著濃郁的民族情趣。

　　 五、突出和強(qiáng)化“動(dòng)“感

　　拍攝各民族的競(jìng)技或表演活動(dòng)，不能只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地記錄那些花花綠綠的場(chǎng)面，要讓人在觀賞作品的過程中得到美的享受。而這類照片的美感又突出表現(xiàn)在動(dòng)感方面，動(dòng)中有力，動(dòng)中有情，動(dòng)中有美，如何表現(xiàn)“動(dòng)“感呢？必須針對(duì)不同競(jìng)技項(xiàng)目“動(dòng)“的特點(diǎn)，采用不同的技巧進(jìn)行拍攝。

A 用高速拍攝凝固運(yùn)動(dòng)瞬間。這種拍攝要特別注意動(dòng)熱的表現(xiàn)，以較快的快門速度固定住優(yōu)美的動(dòng)作。陳揚(yáng)坤拍攝的《激浪高歌同心曲》，

趣味中心是龍舟上的指揮者，你看他高揚(yáng)手臂，揮動(dòng)指揮棒，動(dòng)作瀟灑，富有力量感。被高速拍攝凝固的運(yùn)動(dòng)員劃漿的手臂，全都是一種姿式，恰到好處地表現(xiàn)出協(xié)力同心共爭(zhēng)先的賽龍舟主題。高速拍攝不僅固定住了優(yōu)美的動(dòng)作，而且又將激起的水花凝固在空中，增加了競(jìng)爭(zhēng)的氣勢(shì)和畫面的動(dòng)感。

B 用慢速拍攝虛化動(dòng)體。同樣是拍攝龍舟比賽，黃雄飛選擇了慢速拍攝，其作品《龍的傳人》也取得了成功。作者以特寫鏡頭，選取了幾位奮力揮漿的運(yùn)動(dòng)員，用三分之一秒左右的快門速度抓取運(yùn)動(dòng)員迅速揮漿的動(dòng)作，使畫面上形成有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)虛像，動(dòng)感很強(qiáng)，也很有力度。

C 用追隨拍攝強(qiáng)化動(dòng)體。追隨拍攝，是作者手持照相機(jī)緊隨被攝目標(biāo)等速移動(dòng)的同時(shí)按動(dòng)快門，與戰(zhàn)士打活動(dòng)靶時(shí)的射擊動(dòng)作很相似。這樣，由于焦點(diǎn)隨著動(dòng)體移動(dòng)其影像清晰，而畫面中的靜體則變?yōu)樘撓?。這種虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合的畫面，動(dòng)感更為強(qiáng)烈。追隨拍攝的方法有很多，實(shí)踐中應(yīng)根據(jù)目標(biāo)的不同運(yùn)動(dòng)方向采用不同的追隨方法拍攝。橫向追隨。這種方法適于表殃橫向運(yùn)動(dòng)的民族況技活動(dòng)，如賽馬、賽駱駝等。豎向追隨。這種方法適于表現(xiàn)上下運(yùn)動(dòng)的民族競(jìng)技活動(dòng)，如跳板運(yùn)動(dòng)。豎向追隨的方法并不比橫向追隨復(fù)雜，只是相機(jī)是向上或向下移動(dòng)中拍攝。斜向追隨。這種方法適于表現(xiàn)傾斜運(yùn)動(dòng)的民族技活動(dòng)。如蕩秋千運(yùn)動(dòng)。身著彩裙的姑娘踏著秋千飛向高空，背景的人群、樹木呈斜向虛線，給人以秋千生風(fēng)，人飛天空的感覺?？v向追隨。這種方法是用鏡頭正面迎著動(dòng)體，并隨著動(dòng)體的前進(jìn)或后退移動(dòng)焦點(diǎn)，同時(shí)按動(dòng)快門。變焦鏡頭縱向追隨最為方便。如果只有定焦鏡頭，通過移動(dòng)機(jī)身也可達(dá)到變焦效果?？v向變焦會(huì)使靜止的物體在畫面上變?yōu)樗纳涞木€條，給人以濃重的“爆炸感“。 追隨拍攝的方法還有幾種，如旋轉(zhuǎn)追隨。俯角追隨等等。每種方法只要運(yùn)用得當(dāng)，都能拍出方向性動(dòng)感很強(qiáng)的作品。值得初學(xué)者注意的是，追隨拍攝的速度一般都在六十分之一秒左右，所以一般的“傻瓜“相機(jī)是拍不出追隨效果的。

 　　六、夜晚拍攝民俗運(yùn)動(dòng)

　　我國(guó)有些民族的民俗活動(dòng)是在夜幕降臨后才開始的，如彝族的“火把節(jié)“，許多民族的“燈會(huì)“等。“火把節(jié)“的夜晚，每家門口都豎有火把，村口有公立的大火把，廣場(chǎng)上人們?nèi)计痼艋鸷突鸢鸭瘯?huì)。拍攝這種活動(dòng)的大場(chǎng)面，應(yīng)盡量選擇制高點(diǎn)，將相機(jī)固定在三角架上拍攝，為使場(chǎng)面輪廓清晰，可采用兩次曝光的方法：天未完全黑時(shí)，以低于正常曝光 2-3 檔的曝光組合拍下草場(chǎng)垛子的輪廓，等火把點(diǎn)燃后再以火的亮度正常曝光。在篝火場(chǎng)地拍攝時(shí)，要盡量拍出火光映照下的歡快氣氛。有時(shí)要用閃光燈作輔助光拍攝，閃光燈應(yīng)盡量加檢紅色，以使輔助光和火光色溫相近，保持一定的現(xiàn)場(chǎng)感。

　　在我們這個(gè)民族大家庭中，燈會(huì)的形式多種多樣。包括漢族在內(nèi)的農(nóng)歷“正月十五鬧花燈“，是我國(guó)最為廣泛的燈會(huì)活動(dòng)，還有滿族的“放河燈“，有著 800 多年放燈歷史的四川自貢市燈會(huì)及其它現(xiàn)代燈會(huì)等等。已成為廣大攝影受好者十分喜歡的民俗攝影題材。為便于敘述，下面以流傳較為廣泛的“正有十五鬧花燈“為主研究一下夜間拍攝要領(lǐng)。正月十五前后，我國(guó)許多民族的大街小巷都掛滿了形態(tài)各異的花燈。公園里更是熱鬧。拍攝這種傳統(tǒng)燈會(huì)，要體現(xiàn)傳統(tǒng)特點(diǎn)。如花燈上常常設(shè)置一些燈跡，可拍下亮閃閃的花燈及猜謎人的情態(tài)。拍鬧花燈，要體現(xiàn)“鬧“的特點(diǎn)。傳統(tǒng)燈會(huì)常常伴有歌隊(duì)跳躍其間，他們身著傳統(tǒng)艷麗的服裝，手舉各種花燈，搖來擺去，拍攝時(shí)應(yīng)選一個(gè)較高的位置，用三角架固定相機(jī)，以盡量小的光圈和較長(zhǎng)一些的曝光時(shí)間拍攝。

　　對(duì)較大場(chǎng)面的展示，可用廣角鏡頭拍攝。拍攝時(shí)，用各種花燈本身的亮度進(jìn)行曝光，一般無須加用其它輔助燈光。在取景構(gòu)圖時(shí)，須仔細(xì)選擇真拍攝角度，利用各種燈的亮度使畫面的明暗、輕重取得平衡。有時(shí)還可以借助彩虹鏡、星光鏡等進(jìn)行拍攝，這些濾光鏡能使色彩繽紛的燈更加迷人?，F(xiàn)代燈會(huì)多用電照明，亮度較高，所以不必用太大的光圈。曝光用光圈 F8 和 F11 ，速度 1/15 或 1/8 秒即可。拍攝燈會(huì)中的人物活動(dòng)，要解決好人物曝光和背景曝光的平衡問題，不能讓人物淹沒在黑暗之中。拍觀燈人，一是靠現(xiàn)場(chǎng)彩燈的光，二是靠輔助光，但不能太強(qiáng)，若人物離彩燈較近，可以不用輔助光。拍攝燈會(huì)最好不用“傻瓜“相機(jī)。因?yàn)樗墓馊退俣仁请娔X控制，無法手動(dòng)操作。其它的相機(jī)基本上都適合燈會(huì)拍攝。在燈會(huì)上拍攝，一般都使用彩色膠卷，這樣能反映出燈會(huì)的繽紛色彩。可用 21 °日光型彩色膠卷，不必用燈光型彩色膠卷。因?yàn)?，日光型彩卷表現(xiàn)低色溫的燈光，畫面色調(diào)呈暖調(diào)，有些偏紅，有助于渲染燈會(huì)的熱烈氣氛，也為閃光燈補(bǔ)光提供了方便，因?yàn)殚W光燈的色溫與日光型彩色膠卷所適應(yīng)的色溫相符。

　　　　　七、光線的運(yùn)用和對(duì)影調(diào)的影像

　　戶外日光是人們最常使用的光照條件，尤其是陽(yáng)光普照的晴天，更是攝影者喜歡的黃金時(shí)光。充足的光線把萬(wàn)物照射得色彩繽紛，如果選擇好拍攝角度，可以拍出立體感強(qiáng)、色彩飽和的照片。特別是對(duì)于使用鏡頭解像力弱的照相機(jī)的業(yè)余攝影者來說，這種照明能使你有機(jī)會(huì)拍到清晰度高、層次豐富的圖晴日陽(yáng)光的光線特點(diǎn)

　　晴日陽(yáng)光的光照極強(qiáng)。這樣的光線使攝影者采用慢速膠片并以較高的快門速度和較小的光圈進(jìn)行拍攝時(shí)，仍能獲得較高的清晰度和顆粒細(xì)膩、適應(yīng)高倍放大的底片。 若采用常用的 IS0100 膠片則可使用更高的快門速度，甚至可使用 1 ／ 4000 秒的速度來拍攝高速運(yùn)動(dòng)的物體， 比如奔馳中的火車，奔跑中的運(yùn)動(dòng)員等等。 同樣，采用 f ／ 22 、 f ／ 36 等極小的光圈進(jìn)行拍攝時(shí)也能使用較高的快門速度。小光圈能獲得很長(zhǎng)的景深，如果是 24 毫米的廣角鏡頭采用 f ／ 22 光圈，甚至不必對(duì)焦就能拍攝，這對(duì)于抓拍很有用處。
晴日陽(yáng)光還能拍攝到反差很好的照片。由于光照強(qiáng)硬，使得物形、物體的邊緣線均能得到最佳的表現(xiàn)。 在一天中特定的時(shí)刻進(jìn)行拍攝時(shí)，太陽(yáng)的位置是相對(duì)固定的，因此，只要想辦法改變我們的拍攝角度和被攝者的位置，我們每時(shí)每刻都能在太陽(yáng)光下拍到順、逆、側(cè)等光位的照片。

順光

　　陽(yáng)光從攝影者背后射向被攝體稱為順光。順光照射的景物往往給人以平板的感覺，拍成照片后立體感和空間感不強(qiáng)，畫面反差小，缺乏影調(diào)層次。如果景物的色彩相近，照片的反差就更糟。拍彩照時(shí)，順光能不加修飾地表現(xiàn)被攝物的本來面貌，色彩較樸實(shí)，飽和度和透明度也較好。順光對(duì)于拍攝人像有一定的長(zhǎng)處，尤其是拍老年人，順光可用來掩飾臉部皺紋、斑瘡，對(duì)人物起美化作用。還有，在翻拍資料時(shí)，順光是最合適的。如果拍攝的資料畫面不太平整，在順光下能得到最佳效果。由于一天中太陽(yáng)高度在不斷地變化，因此，早、中、晚每個(gè)不同時(shí)辰順光的高低角度也在不斷地變化，這種變化同樣也會(huì)對(duì)拍攝產(chǎn)生影響。 我們大致將各種高度的順光分成平射順光、斜射順光兩類，這兩類在一天中上午、下午各一次，情況大致相同。

1 ．平射順光

　　一般我們把太陽(yáng)光線與地平線之間夾角小于 45 °的順光稱為“平射順光”。 這是就平原地帶而言的，如果在山區(qū)，拍攝者由山下往山上仰拍或由山上往山下俯拍，此時(shí)的光線情況又應(yīng)作具體分析。順光最典型的特點(diǎn)如畫面易平板、反差小等在平射順光中體現(xiàn)得最突出。因?yàn)檫@種光線會(huì)使拍攝者、被攝體與太陽(yáng)基本平射順光上處于同一條直線上。此時(shí)太陽(yáng)的位置很低，陽(yáng)光要穿過厚厚的大氣層射向景物，太陽(yáng)光線被大氣層中的塵埃、水氣等微粒散射比中午要多得多，所以，此時(shí)的陽(yáng)光相對(duì)而言要柔和些。如果拍攝青年女性或者可愛的兒童，這種正面順光會(huì)使圖片顯得明快而溫和。但是，由于平射順光光線幾乎是直接照射到被攝者臉上， 因而不宜拍攝正面照，否則會(huì)產(chǎn)生瞇眼的不良效果。平射順光拍攝要注意影子的影響。在拍攝人像時(shí)拍攝者的影子很容易投到被攝者身上。初學(xué)攝影者往往不注意顧及整個(gè)環(huán)境，在通過取景器取景拍攝時(shí)視線總落在畫面最吸引人的地方，如人的臉部。因此，初學(xué)者在拍攝平射順光人像照時(shí)，尤其應(yīng)注意自己的影子是否落在被攝者的身上并及時(shí)調(diào)整。有些大膽創(chuàng)新的攝影者故意利用自己的影子或用一些道具來?yè)踝⊥渡涞奖粩z者的一部分光線，甚至擋掉臉上的一部分光，以產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。初學(xué)攝影者也可以在學(xué)好基本功的基礎(chǔ)上不囿于傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，進(jìn)行反向思維，以激發(fā)創(chuàng)作靈感。影子的妙用還可以推而廣之，用在風(fēng)光、小品等門類的攝影中。在平原和海濱等開闊地帶，拍攝者既可以把一些建筑物、籬笆等的陰影拍入畫面，也可以把自己的影子拍入畫面來活躍畫面，這樣還能彌補(bǔ)順光下畫面反差小的缺陷。在彩色攝影中，由于光線通過大氣的路徑最長(zhǎng)，七色光中的藍(lán)色光被空氣中微粒反射得最多，因此，此時(shí)太陽(yáng)光的色溫較低，拍出的照片往往呈暖色。

2 ．斜射順光

　　陽(yáng)光從攝影者背后與水平線呈 45 ° -75 °的角度照射被攝體稱斜射順光。用這種光線拍攝的人物照片光線呆板，雖然由于太陽(yáng)位子變高，人物不易出現(xiàn)瞇眼，但是隨之而來的是人的鼻子底下開始出現(xiàn)不悅目的陰影。尤其當(dāng)太陽(yáng)角度較高，而被攝人物的眼窩較深，顴骨較高時(shí)，這種陰影就更為嚴(yán)重了。這種光照拍攝風(fēng)光片也不理想。拍黑白片，整個(gè)畫面呈中間灰色調(diào)，白的不夠白，黑的成為灰黑，景物的質(zhì)感得不到很好的表現(xiàn)。拍彩色照， 除了質(zhì)感表現(xiàn)不佳外，整個(gè)圖片偏灰，此現(xiàn)象因具體拍攝對(duì)象而異，據(jù)筆者經(jīng)驗(yàn)一般偏灰藍(lán)色。因此，一般不宜選擇這種條件拍攝。為了彌補(bǔ)上述兩種順光條件下光感平淡、反差不足的缺陷，在彩色攝影中可以通過不同景物、人物的色彩反差來豐富畫面。例如，運(yùn)用被攝物體本身的顏色差別，或者選擇一些與畫面的色彩基調(diào)成補(bǔ)色的景物作為前景來拉開畫面的色彩反差。

頂光

　　中午，陽(yáng)光垂直地照射到地面，這種光線即為頂光。此時(shí)的光線照度是一天中最強(qiáng)的，光線的方向性很強(qiáng)。因?yàn)樘?yáng)穿過大氣層的距離最短，光線的散射最微弱，光線在底片上留下的反差也最強(qiáng)。在這種光照條件下拍人像，眼窩、鼻下或臉頰會(huì)出現(xiàn)難看的黑影，造成臉部變形，一般難以拍出悅目的令人滿意的人物照。如果非得在這個(gè)時(shí)候拍攝，那么可以用閃光燈補(bǔ)光，但要注意閃光燈的光量須較強(qiáng)；或者適當(dāng)靠近人物，以使頂光下呈現(xiàn)的臉部黑影變淡或消失；或者采用一塊反光率較高的揉皺了的錫箔紙制成的反光板，也能起到彌補(bǔ)的作用。另外，也可以改變被攝人物的姿勢(shì)，由站立、正坐變?yōu)樘伞⒀隹康鹊龋瑫r(shí)避免陽(yáng)光直射人物眼睛，以防瞇眼。同樣，在頂光下拍攝塑像、產(chǎn)品廣告等其他可傾斜、倒置的物體，也可以采取這種方法。需要的話，還可以用一個(gè)支撐的架子來固定被攝物。以頂光拍攝風(fēng)光時(shí)，環(huán)顧四周，景物的受光情況一致，而且，地平線附近的天空也是一樣的藍(lán)色，所以，不管朝哪個(gè)方向，以拍攝藍(lán)天為背景的風(fēng)光較為理想。不足的是，景物的陰影僅僅在景物的底部，所以，如果你拍攝的地點(diǎn)是處在丘陵地帶，那么廣闊的遠(yuǎn)景照片會(huì)顯得很平淡，因?yàn)閹缀趺孔角鸲际蔷鶆蚴芄?，缺乏立體感。在這種情況下可以用一個(gè)生動(dòng)的前景來活躍畫面，如從樹林里向遠(yuǎn)處拍攝。如果你在樹冠下拍攝，樹的枝葉或軀干在頂光下一般呈現(xiàn)為剪影，把它拍入畫面，既能拉開畫面的透視層次又能增強(qiáng)影調(diào)對(duì)比。

側(cè)光

　　陽(yáng)光從側(cè)面射向被攝體，稱為側(cè)光。側(cè)光照射被攝體，在另一側(cè)產(chǎn)生具有明顯方向性的投影，它能較好地表現(xiàn)被攝體的肌理和立體感，縱深感強(qiáng)，造型效果好。所以，側(cè)光攝影的影調(diào)層次比正面光豐富得多。被攝體的某些部位受陽(yáng)光直射，而另外部分則靠天空或四周景物的散射和反射光照明。無論是拍風(fēng)光、人物、靜物，側(cè)光照明都是富有表現(xiàn)力的。如果是在較暗的環(huán)境中如樹林里、窗戶自然光照明的室內(nèi)拍攝，側(cè)光攝影的明暗反差則很大。此時(shí)，如想獲得豐富的影調(diào)層次，可以采用反光板或利用周圍環(huán)境淡色物體的反光來給被攝體加補(bǔ)助光。晴日側(cè)光可有兩種分類方法。一種是分為前側(cè)光、正側(cè)光和后側(cè)光；另一種則是以一天之中太陽(yáng)高低變化將其分為平射側(cè)光和斜射側(cè)光。前側(cè)光、正側(cè)光和后側(cè)光是在一定的太陽(yáng)光位置下調(diào)整照相機(jī)與被攝體及光源之間的平面夾角而產(chǎn)生的不同光照效果。

1 ．前側(cè)光

　　前側(cè)光一般是指陽(yáng)光、被攝體和照相機(jī)三者之間的平面夾角在 45 °左右。這種光線尤適用于新聞攝影。日光直射，畫面一目了然，又有一定的反差，能反映出被攝體的基本面貌，且容易表現(xiàn)出物體粗糙或光滑等質(zhì)感。特別是對(duì)于初學(xué)者來說，在還未能很好地把握光線造型的情況下，用前側(cè)光拍片的成功可能性會(huì)更大一些。用前側(cè)光拍攝風(fēng)光片效果也不錯(cuò)。拍出的畫面藍(lán)天、大海的色彩純度僅次于順光。它還能將景物的線條明顯地勾畫出來，景物的縱深感也要比正面光強(qiáng)。

2 ．正側(cè)光

　　正側(cè)光又稱標(biāo)準(zhǔn)側(cè)光，陽(yáng)光與被攝體、照相機(jī)鏡頭之間的平面夾角成 90 °。這種側(cè)光能銳利地勾畫出被攝體的線條。如果是拍正面人像，則人的面部一半受光，陰影在畫面當(dāng)中占的比例比前側(cè)光大。拍攝黑白片明暗分明，反差強(qiáng)烈，黑白效果極強(qiáng)；彩色片則將有一部分色彩被黑或者灰色所代替。然而正側(cè)光對(duì)樹葉、花卉等被攝物具有一定的透射效果。所謂透射就是光線穿透被攝體產(chǎn)生比正面光照射下更艷麗的色彩，因此用正側(cè)光拍攝花卉、樹葉，畫面的色彩將會(huì)很鮮艷。

3 ．后側(cè)光

　　后側(cè)光是指照相機(jī)鏡頭、被攝體與陽(yáng)光之間平面夾角約在 135 °，亦稱側(cè)逆光。在這種光線下，無論是彩色片還是黑白片，畫面中暗部比例增大，相當(dāng)一部分細(xì)節(jié)被陰影掩蓋。物體往往以簡(jiǎn)潔的線條或者很少的受光面出現(xiàn)在畫面中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)造型效果。這種光線多用于藝術(shù)創(chuàng)作，而較少用于新聞攝影或普通人像照，除非加閃光燈補(bǔ)光或者被攝體正面所受的散射光或反射光較多，足以使其與受陽(yáng)光照射部分之間的光比在 2 級(jí)以內(nèi)。后側(cè)光的縱深感強(qiáng)，是拍攝風(fēng)光藝術(shù)片的理想光線。景物的透射性好，只要避免陽(yáng)光直射鏡頭，就能拍出反差極強(qiáng)、畫面簡(jiǎn)潔、造型生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)光片。后側(cè)光拍攝人像，選擇暗背景可拍出低調(diào)側(cè)面藝術(shù)人像。這種效果以往一般只能在攝影室人工光布光下獲得，但現(xiàn)在隨著現(xiàn)場(chǎng)光攝影越來越受到重視，傳統(tǒng)的攝影室燈光人像照常常可以為現(xiàn)場(chǎng)光人像照所取代，走出攝影棚的現(xiàn)場(chǎng)光人像攝影更能產(chǎn)生自然生動(dòng)的效果。

4 ．平射側(cè)光

　　平射側(cè)光，在一天中早晚各一次。平射側(cè)光最大的特點(diǎn)是投影長(zhǎng)，光線較柔和，色溫低。這是由于平射側(cè)光太陽(yáng)離開地平線位置較低，景物的投影相對(duì)就長(zhǎng)，陽(yáng)光穿過地球大氣層的路徑也較其他光線長(zhǎng)，大氣層中的水氣、塵埃對(duì)陽(yáng)光的反射也相對(duì)大一些，所以平射側(cè)光的光線顯得柔和些。這就使景物的暗部與亮部的反差減弱，因此拍攝人像、建筑、風(fēng)光，不僅有足夠的明暗反差，有立體感，而且還有較好的過渡影調(diào)。如果是拍彩色片，此時(shí)的側(cè)光攝影色調(diào)溫暖，拍少女更顯出溫情和朝氣，拍風(fēng)光有層林盡染、滿目輝煌的意境。

5 ．斜射側(cè)光

　　斜射側(cè)光，一般是指陽(yáng)光以與地平面呈 60 °左右角度照射到被攝體的側(cè)面光。這種光線產(chǎn)生的明暗對(duì)比較強(qiáng)，是拍攝自然風(fēng)光、建筑和各種人物的理想光線。 因?yàn)樵谛眰?cè)光照射下，景物的立體感強(qiáng)，影調(diào)豐富。拍攝彩色照片，色彩還原正確，拍攝花卉枝葉透射增艷效果好。而且，此時(shí)光線穿過空氣中的水氣和塵埃的路程也相對(duì)減少，故而光線偏硬，景物的清晰度較高。這種光線下拍出的照片往往層次豐富，影調(diào)飽滿，色彩鮮艷，畫面明快、清新。晴天側(cè)光攝影是運(yùn)用得最多的拍攝用光方式。對(duì)于初學(xué)者來說，用側(cè)光拍攝較易體現(xiàn)攝影語(yǔ)言的魅力。初學(xué)者不妨從側(cè)光人手，先將上述兩大類分開琢磨，反復(fù)進(jìn)行單項(xiàng)訓(xùn)練。如先在同一時(shí)刻進(jìn)行前側(cè)光、正側(cè)光、后側(cè)光的拍攝實(shí)踐，仔細(xì)分析比較這三種側(cè)光的造型效果。同時(shí)注意背景的選擇，觀察這三種側(cè)光在明亮的背景、陰暗的背景和雜亂背景或灰色背景下的拍攝效果?？梢再I些散裝的黑白膠片作攝影練習(xí)之用。在掌握了這三種光線的表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，進(jìn)而研究這三種光線在一天中不同時(shí)刻由于太陽(yáng)高低產(chǎn)生的平射側(cè)光、斜射側(cè)光的效果。在熟識(shí)多種側(cè)光的特點(diǎn)后，你就可以在拍攝實(shí)踐中靈活運(yùn)用，通過改變拍攝角度或被攝體的位置或等待時(shí)機(jī)來獲得你所需要的光照，從而實(shí)現(xiàn)你的拍攝意圖。

逆光

　　太陽(yáng)從被攝體背后射來，陰影落在景物的前面，這種光照稱逆光。此時(shí)物體處在背陽(yáng)處，僅有邊緣一小部分受光，亮度要比其他光位低得多。因?yàn)楸粩z物體處在陰影下，物體的細(xì)部及表面質(zhì)感得不到細(xì)致的表達(dá)。 當(dāng)主體有深色的背景襯托時(shí)，逆光照明能使主體從背景中顯露出來，給人以明顯的輪廓光勾勒的藝術(shù)效果。逆光照射下的景物由遠(yuǎn)及近，景物的色彩由淡而濃，由亮變暗，造成極妙的縱深感。早晚平射逆光， 因?yàn)殛?yáng)光投射角度低，被攝體的投影拉長(zhǎng)，暗部的亮度更弱 ( 得不到來自地面的反光 ) 。但這種光線卻是勾勒人物和景物輪廓，體現(xiàn)人物優(yōu)美的體態(tài)和創(chuàng)造豐富縱深感的理想光線。太陽(yáng)從被攝體后方以很低的投射角度照向被攝體，光與形變得極其簡(jiǎn)煉，有助于突出主體，使在其他光照條件 - 下顯得雜亂的景物變得簡(jiǎn)潔而富有表現(xiàn)力。若選擇湖、海等大面積水面或灰亮的天空作背景，無論使用黑白或彩色片，均能拍出主體鮮明突出的剪影照片。此時(shí)的陽(yáng)光因色溫低而顯得色調(diào)暖，另外低角度的光線對(duì)枝葉等其他較薄而透光的被攝物有透射增艷的效果。應(yīng)注意的是，太陽(yáng)位置較低易產(chǎn)生暈光。暈光會(huì)使景物模糊，對(duì)黑白照片更是有致命的損害。彩色照片則因此而改變色調(diào)。但你不妨試試用廣角鏡小光圈直接把太陽(yáng)攝入畫面，處理得當(dāng)非但不會(huì)使畫面因討厭的暈光而變成灰色，反而可使畫面因太陽(yáng)的光芒而生輝。長(zhǎng)焦鏡頭則無法拍攝泛白后的太陽(yáng)，但也要避免暈光和炫光。太陽(yáng)與地面呈 60 °左右的照射角照射到被攝體上的逆光稱斜射逆光。斜射逆光在一天中持續(xù)的時(shí)間較長(zhǎng)。這種光線拍攝的照片雖然還有大量被攝物處在背陽(yáng)處，但景物立體感強(qiáng)，層次豐富，是拍攝人物、風(fēng)光的好光線。畫面層次豐富且比平射逆光明快。特別是太陽(yáng)與地面夾角在 65 °以上時(shí)，天空中強(qiáng)烈的散射光可使整個(gè)畫面影調(diào)豐富，易拍得質(zhì)感好的照片。逆光拍攝，一般以主體物的亮度為曝光依據(jù)。尤其在拍攝人物近景時(shí)應(yīng)按人物臉部陰影部位的亮度曝光，同時(shí)宜選擇較深暗的背景來襯托人物。若拍剪影，則應(yīng)按背景的亮度曝光，且宜選亮或淺色調(diào)的背景。

色溫

　　色溫，自然風(fēng)光攝影中十分重要的概念，在數(shù)碼技術(shù)流行的今天，變的越發(fā)的重要。大家都知道，早晨和黃昏的光線是黃色的，而不是象中午、白天一樣的，為什么會(huì)這樣呢，主要是因?yàn)榇髿鈱拥脑?，早上和黃昏陽(yáng)光是被大氣折射、散射過的，與中午直接穿透大氣的光線是不同的。于是產(chǎn)生了色溫的概念。色溫的國(guó)際單位是 k （開爾文），太陽(yáng)的標(biāo)準(zhǔn)色溫是 5400k ，其它日常生活中的燈光更加復(fù)雜，粗略的認(rèn)為燈光的色溫是 3600k ，于是我們大家就會(huì)注意到，傳統(tǒng)的膠卷都會(huì)注明，如 Kodak color100 日光型、 Kodak MAX400 燈光型等等，這就是不同色溫條件下的膠卷選擇。用日光型的膠卷在低色溫（ 2400k-3600k ）條件下拍攝會(huì)有什么效果呢，一個(gè)普遍的現(xiàn)象就是片子偏黃，人物、景物等被光線照射的物體都會(huì)表現(xiàn)出日常要黃，由此帶來的最大的問題是不能正確的還原色彩，當(dāng)然了，在風(fēng)光攝影中還是可以表現(xiàn)不同意境的。閃光燈，是標(biāo)準(zhǔn)的 5400k 光源，好的閃光燈可以在光線不好的條件下正確的表現(xiàn)色彩（其實(shí)正不正確只是依據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹牧?xí)慣）。通過濾鏡也可以有效的改變色溫，達(dá)到所需的效果。有時(shí)，其實(shí)大家還是很喜歡那種昏黃的意境的，但有時(shí)還有人物出現(xiàn)時(shí)無法兼顧人物和環(huán)境，就要用其它的方法了，比如電影中常用到的手法，在日間通過使用哈夫鏡，即能正確的表現(xiàn)人物主體的色彩，有可以造出黃昏的感覺。

補(bǔ)充：

在混合光源下，最好使用手動(dòng)白平衡，對(duì)準(zhǔn)白色物體來設(shè)定。另外為保證曝光準(zhǔn)確，可以簡(jiǎn)單的用手來當(dāng) 18% 灰板，注意，手應(yīng)當(dāng)放在被攝體的位置。

#影調(diào)和色調(diào)#

 基本概念

　　影調(diào)是指畫面的明暗層次和虛實(shí)對(duì)比及色彩的明暗關(guān)系。在這些關(guān)系中使觀眾感到光的流動(dòng)和變化。影調(diào)可以說是光的空間存在形式。光影的明暗變化層次還會(huì)使面面具有一種音樂般的視覺節(jié)奏和韻律。景物的層次和空間距離及光源方向是獲得這種豐富影調(diào)效果的途徑。影調(diào)有兩個(gè)含義：一是指被攝體表面的不同亮度在黑白感光材料上所形成的階調(diào)層次--黑、白、灰以及處于這三個(gè)主要等級(jí)之間的過渡層次。二是指整個(gè)畫面的調(diào)子。黑白照片講究影調(diào)，-幅作品若影調(diào)難看，就談不上藝術(shù)性。依照調(diào)子的不同，攝影作品主要分為三個(gè)類型，即高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)。

　　色調(diào)，主要是指彩色攝影中畫面色彩的基調(diào)，是由色彩的明暗和色別所組成。在畫面上起著主要作用，或在量上占有相當(dāng)比重的色彩稱為主色調(diào)。根據(jù)色相的不同，色彩有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫；因飽和度不同，每種色彩會(huì)產(chǎn)生多種灰度不同的色彩，它們構(gòu)成了彩色攝影作品豐富的色調(diào)。就彩色攝影而言，不講究色調(diào)運(yùn)用的彩色照片稱不上好照片，攝影者根據(jù)拍攝的內(nèi)容確定畫面的基調(diào)，色彩在畫面上的作用不僅是再現(xiàn)自然，更重要的是表現(xiàn)自然--通過色彩的選擇、控制和運(yùn)用達(dá)到良好的藝術(shù)效果。

*攝影構(gòu)圖中影調(diào)和色調(diào)有意識(shí)的運(yùn)用方法*

1. 影調(diào)的處理

　　在影像構(gòu)圖中搞好明暗配置是非常重要的，當(dāng)我們?cè)诋嬅嬷羞x擇拍攝對(duì)象時(shí)，在大面積的亮影調(diào)中安置一小塊暗影調(diào)，或是在大面積的暗影調(diào)中出現(xiàn)一小塊亮影調(diào)，都能夠吸引觀眾的視覺注意力，有利于表現(xiàn)所要強(qiáng)調(diào)的對(duì)象或主體。明暗配置在畫面構(gòu)圖中還可以用來均衡構(gòu)圖，如果畫面一側(cè)是很濃重的暗調(diào)，而另一側(cè)是很輕淡的明調(diào)，利用構(gòu)圖適當(dāng)?shù)卣{(diào)整明暗關(guān)系，就能夠改變這種不均衡的情況，使畫面的結(jié)構(gòu)形式穩(wěn)定、均衡。

2. 色彩的處理

　　色彩能夠影響我們的情緒，如拍攝紅色，能讓人有一種喜慶、奔放的感覺，綠色能讓人有一種寧?kù)o、平和的感覺，白色讓人有一種恐怖、死亡的感覺，在拍攝時(shí)應(yīng)根據(jù)主題和內(nèi)容的需要選擇感情特征明確、相互關(guān)系鮮明的色彩，進(jìn)行恰當(dāng)、靈活地匹配、組合和運(yùn)用。色彩還可以用來表現(xiàn)時(shí)間，如紅葉象征秋意，橘紅的草地告訴我們夕陽(yáng)正在落山，而姹紫嫣紅則顯示早晨，而且色彩還能烘托視覺要素的表現(xiàn)力，如膚色紅潤(rùn)表現(xiàn)青春年華。

3. 光線的處理

　　攝像用光的動(dòng)態(tài)性特點(diǎn)不僅是由攝像的技術(shù)要求和造型特點(diǎn)所決定的，它還與不同內(nèi)容對(duì)光線的不同要求有密切的聯(lián)系。在紀(jì)實(shí)性影像中，如紀(jì)錄片、風(fēng)光片、紀(jì)實(shí)性專題片等通常要求在不失真的情況下藝術(shù)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型光效，注重實(shí)景光線的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然的光效。而藝術(shù)類影像的用光比紀(jì)實(shí)類要復(fù)雜而多樣，可以根據(jù)需要進(jìn)行人工處理，但應(yīng)根據(jù)拍攝內(nèi)容和節(jié)目體裁的區(qū)別來適度地掌握。

　　控制光的方向和角度：戶外攝影要充分利用戶外攝影的黃金時(shí)刻『清晨和黃昏前半小時(shí)，甚至不到半小時(shí)，太陽(yáng)不高于地平線15゜的位置，可拍出多種多樣的畫面影調(diào)』和最佳時(shí)刻『指上午九十點(diǎn)和下午三四點(diǎn)，太陽(yáng)于地平線15゜～60゜的位置，光線從側(cè)上方照射下來，光線在被攝體一邊，能造成被攝體的自身投影，獲得豐富的明暗描繪』控制光的效果。

　　控制光的強(qiáng)度：中午光線強(qiáng)，反差大，影像生硬呆板，沒層次。主光和補(bǔ)助光的光比最好控制在1：4之間。光線的集中與分散的運(yùn)用：集中的直接的“硬性光”『被一極強(qiáng)的燈光照明』明暗界限分明，對(duì)比強(qiáng)烈，中間過渡色調(diào)極少，能刻畫出主要形象的外形輪廓線條。主光不聚集在一點(diǎn)上，而在被攝體周圍淡淡分散開，對(duì)比減少，使深黑色的陰影和耀眼的光斑消失，產(chǎn)生柔和的效果，擴(kuò)大色度范圍。

4. 線條的處理

　　在構(gòu)圖中線條的造型美感在很大程度上取決于它與畫面框架的相互關(guān)系。如拍攝同一根旗桿，雖然現(xiàn)實(shí)生活中它是筆直地矗立著的，但是在電視屏幕的畫面框架中，它可以居中占滿畫面，也可以靠邊分切畫面，給人的感覺是不一樣的。這就要求您在拍攝過程中要能夠認(rèn)識(shí)和選擇何種構(gòu)圖下被攝主體的線條形式最佳、最能表現(xiàn)和反映其本質(zhì)、最能傳達(dá)主題思想和創(chuàng)作意圖。

進(jìn)一步的討論

　　明與暗的核心是照片的影調(diào)和層次。改變畫面上的明暗結(jié)構(gòu)，調(diào)整影調(diào)與層次的手段有：

1、利用照明光線進(jìn)行調(diào)整：

　　被攝主體受光后形成亮調(diào)，而背景處于暗調(diào)之中，可體現(xiàn)主體與背景的影調(diào)差別。被攝主體有明有暗，背景保持中間調(diào)，用中間調(diào)托出主體的亮面和陰影部分。用背景上暗的部分襯托主體亮的部分，或用背景亮的部分襯托主體暗的部分。如果是在較暗的環(huán)境中如樹林里、窗戶自然光照明的室內(nèi)拍攝，側(cè)光攝影的明暗反差則很大。此時(shí)，如想獲得豐富的影調(diào)層次，可以采用反光板或利用周圍環(huán)境淡色物體的反光來給被攝體加補(bǔ)助光。    

2、利用濾鏡進(jìn)行調(diào)整：

　　黑白攝影中利用濾色鏡可以調(diào)整照片上的明暗結(jié)構(gòu)，使照片上本來深淺相近的一些灰色影調(diào)有了明暗的差別。凡是與濾鏡顏色相同的被攝體，表現(xiàn)出來的影調(diào)就會(huì)變的淺淡。與濾鏡的顏色互補(bǔ)(或接近互補(bǔ))的被攝體，表現(xiàn)出來的影調(diào)就會(huì)變深。

3、利用曝光時(shí)間進(jìn)行調(diào)整：

　　黑白攝影中，不同的曝光量會(huì)直接影像被攝體原有影調(diào)的再現(xiàn)。如按明亮的部分曝光，暗部就會(huì)損失某些層次；如按陰影部分曝光，亮部又會(huì)損失某些層次。解決的唯一辦法是調(diào)整曝光量，取被攝體測(cè)光的平均曝光值，這樣亮部可呈淺灰影調(diào)，暗部呈深灰影調(diào)，使畫面明暗適中。被攝體明暗差別較大時(shí)，還可利用暗房加工調(diào)整。

4、用暗房工藝進(jìn)行調(diào)整：

5、利用控制景深進(jìn)行調(diào)整：

　　盡量使被攝主體置于最短的景深范圍之內(nèi)，而使其前景或背景處在景深范圍之外，以獲得主體和陪體的不同程度的清晰度，區(qū)分被攝景物的前后層次，表現(xiàn)出空間感和縱深感。